巴塘弦子本是很美的舞蹈，有一定的特征，小编就将它的特征例举如下：
体态
巴塘弦子的舞者身姿端庄抬头挺胸有弯腰的动作时也保持上半身的挺直即弯腰而不驼背。这点和青海依的体态不同海拔越高的地域舞蹈的动作幅度就越大。巴塘海拔相对较低气候也较温和而且巴塘弦于属于劳动人民自娱性的民间歌舞以抒情言志为主受宗教影响较少因此巴塘弦子体态通常以直立体态为主但根据动作的情节需要可以适时地前俯上身。这一点是传承的过程中不能改变的要素。
动律
巴塘弦子的核心动律主要有三点：
A、腰肋的幅度小。巴塘弦子中对坐懈胯的强调并不咀显，上身腰肋部分的摆动较小。
B、以腰带肩以肩带臂。巴塘弦子特别注重腰身转动的舞姿。如转体时身体并不做以腿带身的僵硬转动而是上身先作一点侧转让身体先呈现出一定斜度再以肩带身地做全身随之转动的舞姿。正像三步一抬腿组合的艺决中所说的样欲前先后轻踏步，欲挥袖时先侧身及长袖贴胯短停顿。
C、颤朦。膝步的颤份不能失去无颤不成弦子。
手袖
长袖是巴塘弦子的一大特点但是在跳巴塘弦子时手袖有三个要点：
A空间手袖经上弧线时手不过头。巴塘人既信仰苯教崇尚自然又信仰佛教讲究三界。头顶上是佛所以手不能高过头。
B时间手臂的划撩袖交替进行。划撩袖一定是先后交替进行的双手有微妙的时间差而不是双手同时向下甩巴塘人认为巴塘弦子中没有这种做法。
C力度：袖经上弧线时不停不抛而是将手划一十弧形后再随势舞下。其他地区的弦子双臂舞动是随音乐节拍有明显的停顿动作，而巴塘弦子则不停顿：此外巴塘弦子的手袖应当有别于古典舞中的水袖不能抛冲扬而是行云流水般的臂动作的延伸像轻歌慢舞样有一种优美的流畅感。
这些动态特征应当说是习舞者把握一个民族舞蹈风格的核心要素无论形式如何发展这些风格点都基不能失去的。
民族民间舞蹈所呈现的风格不但仅是外部的形式形态或一招一式的方位角度而是一种由内及外的情态心态和神态。逮也是个民族特有的审美风尚它包含着个民族特有的价值观和审美观。就像不同的民族不同的群体对美的价值判断不同一样，有的以妩媚为美有的以“娇艳”为美，有的以温柔为美有的以朴实为美有的以豪放为美有的以力量为美。藏族的女性则是以悠闲、谦和、朴实为美在巴塘人的审美观中又融入了一些康巴人的乐观向上与坚韧豪爽的元素。因此在跳巴塘弦子时，悠闲、祥和、谦和、朴实、乐观、抒情就是我们要着重把握的一种审美取向跳巴埔弦子舞尤其要注意的一种审美观是优美不妩媚，谦和不压抑、 豪放不张扬、悠闲不松懈。这些审美观都直接体现在舞者所传达的身体文化中而这些审美的尺度在当前的教学过程中又很容易忽视。例如过于强调胯部的扭动上身过于前伸腰肋摆动过大颤膝不稳手轴过高等等这些舞蹈形态都体现出我们对一个民族的文化和心态没能准确的把握好而这些恰恰是我们在传承民族艺术时最可贵最不窖忽视的既身体语言所传达的文化内涵。因此对一个民族情感特征的把握需要以该民族整体的文化背景为依托捕捉其特自的民族风韵。
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