藏戏的历史源远流长，形式独特，流派多样，表现方式陈式化。 藏戏的文化根基既有本土原始巫术、本教文化的成分，也有佛教文化的成分，还有史诗文化和其他口传文艺的部分。从所受影响而言，既受到过印度文化的影响，也受到过中原文化的影响。从其表现方式而言，有面具戏、仪式戏、广场戏、舞台戏等。早期的藏戏，如牦牛舞、热巴舞等面具舞到汤东杰布、 五世达赖时期的改编，到现代的改进，使其发展成为独特的戏种。
藏戏的剧种根据艺术造型， 可分为白面具藏戏和蓝面具藏戏等分类。根据流传地域； 又有拉萨藏戏、安多藏戏、 昌都藏戏、 嘉绒藏戏、 德格藏戏、 门巴藏戏、华热藏戏之分。而且，白面具藏戏亦可分为宾顿巴、扎西雪巴和尼木巴等流派。同为蓝面具藏戏也可分为迥巴藏戏、 江嘎尔藏戏、 香巴藏戏、 觉木隆藏等流派 。
从其内容而言，表现恋情的如；《诺桑王子》、《云乘王子》、《拉莱沛琼》、《若玛囊》等等藏戏。表现人情世态方面有；《卓娃桑姆》《苏吉尼玛》《顿月顿珠》等等藏戏。表现宗教演义方有；《智美更登》、《云乘王子》、《德巴丹保》、《日琼巴》、《猎人贡布多吉》、《释迦十二行传》等等藏戏。表现历史人物方面有《文成公主》等藏戏。以传说故事为题材的有《白玛文巴》，以社会斗争为题材发有《朗萨雯蚌》等等。
早在两百多年前就出现了以《格萨尔王传》为蓝本的史诗藏戏。我国实行改革开放国策以来史诗藏戏出现了系列化的发展趋势。用汉文撰写的藏戏研究专著目前只有三部。-
